686 千里马常有，而伯乐不常有（3/4）
作品:《重生四合院，开局是八十年代》业后根本不愁出路，哪怕你是学音乐的，想继续走音乐的路子，也可以直接介绍你去某个乐团去工作，或者进入某个音乐俱乐部，去相关的行业工作。
而这些乐团名额也罢，俱乐部名额也好，普通老百姓的孩子压根没机会拿到。
不是你水平够不够问题，而是你的家族实力够不够资格的问题。
只有家族实力够格了，才能被接纳进那个小圈子，然后圈子里的人互相帮助，形成了一个天然的利益共同体，一起占着坑，排斥其他人。
当然了，如果你真的是平民子弟，但确实天赋优秀，那么私立学校也会破格录取你，并且给你一个普通公立学校绝对拿不出的待遇。
如此一来，优秀的人才都被吸入私立学校了，公立学校出去的人，也就只能继续顶着一个好学历，然后继续去给那些世家子弟们打工。
这里面，最典型的例子，就是东方三大传奇指挥家之一的小泽征尔。
小泽征尔确实出身贫寒，但他在音乐指挥方面的造诣却无出其右，很早就显露出了才华。
正因为他早早显露出了这方面的才华，桐朋学园才主动找到他，给他一系列优惠待遇。
也是因为这样，当年的小泽征尔，才没有考东京艺术大学，而是去了桐朋学园。
进去之后，桐朋学园确实是全力以赴的栽培他，并且在他毕业后，学校还依旧力挺，不但帮他进入日本顶级音乐家的圈子，还给他创造各种机会。
比如他在法国贝桑松国际指挥竞赛上获得冠军的内幕，其实就是桐朋学园的高层为他铺路。
要不然，一般的平头老百姓，哪儿知道什么法国贝桑松国际指挥竞赛，甚至有没有钱出国都不一定。
小泽征尔后来的辉煌，比如各种巡回演出，各种拿奖，各种光环，其实背后都有世家资本的影子，他所谓的成功，也并不是完全靠他本人，而是有很多不为人道的运作在里面。
当然，这种情况也不是无解，只需要不走寻常路，不去那个已经板结化的上层圈子里找坑位，另外走一条更平民化的明星路线就行。
这里面最典型的成功范例，恐怕就属理查德·克莱德曼了。
说起理查德·克莱德曼，很多人都有印象，知道他是钢琴王子，钢琴很厉害，有很多白金唱片，是钢琴界的明星。
然而很少有人知道，这个理查德·克莱德曼，在专业领域并不是特别拔尖的，而且也从没拿过什么像样的，足够有权威的钢琴奖项。
比如钢琴界最权威的四大比赛，肖邦国际钢琴比赛、柴可夫斯基国际音乐比赛、利兹国际钢琴比赛、范·克莱本国际钢琴比赛，这四大比赛的奖项，他是一个都拿过。
哪怕是次一级的李斯特钢琴赛，这家伙也没在里面拿到过奖项。
理查德·克莱德曼只拿过一个所谓的金钢琴奖，但那是个电视评选节目给的奖，评奖的都是业余人员，根本就没有丝毫权威可言。
换言之，所谓“唯一”的“金钢琴奖”，其实对理查德克莱德曼来讲，就是个嘲讽。
事实上，很多顶尖的专业钢琴师，其实都看不起理查德·克莱德曼的，认为他是个跳梁小丑，跟他们那个圈子里的顶级钢琴师，根本就不是一类人。
这话确实没错，但反过来说，世界上大部分人，都知道钢琴王子是理查德·克莱德曼，有几个人知道那些所谓的国际顶级钢琴师的？
再进一步说，单纯就理查德克莱德曼本人来说，他算不算是成功？
曹志强认为，理查德·克莱德曼
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